上映3天票房艰难破2亿，豆瓣跌至7.9，诺兰的《信条》失手了

“别去试图理解它，去感受它”。

这是《信条》中的一句台词，这仿佛是在劝观众对眼前的“不要太较真，好好享受电影就好”了，但其中也有一份“我知道你们看不懂”的骄傲。

观众却不想简单的“感受”电影，烧脑、看不懂、懵逼相信是许多人看完《信条》后的感受，较真的人便开始二刷、三刷梳理影片的时间线，发现影片的细节，写出上万字的影片解析，尝试“理解它”，并始终乐此不疲。

看完《信条》的观众好像有些疲倦了，一个事物能激起你探究的欲望，首先你要喜欢它，那么扪心自问，你喜欢《信条》吗？他打动你了吗？

我们爱《记忆碎片》的“宿命感”，《盗梦空间》最后“意料之外，情理之中”的结尾，还有《敦刻尔克》重构历史事件的野心，至少这些影片在某个点上打动了我。

但《信条》却没有，它没有商业类型片的“共情”能力，即便它尝试与观众有情感连接，但这种尝试无疑是失败的，看完之后更多是赞叹诺兰的智商远在常人之上，对于影片本身就像是高考数学题的最后一道大题，想要尝试征服，却不知从何下手。

豆瓣开画评分8.3，几天后跌到7.9分，在诺兰的作品中这并不是什么高分，而国内票房也不如预期，上映三天艰难破2亿。

“时间”永远是诺兰永恒的主题。这位1970年出生的英国导演大学主修文学，但之后的影片里却处处显示出理科生一样的严谨，同时我能也能窥见诺兰对于科幻和“高概念”电影的偏爱。

诺兰从他的第二部作品《记忆碎片》开始对电影的“时间”表现进行探索，用黑白的线性叙事和彩色的反向叙事交叉剪接，在不同的时间点上来回跳跃，而实则只不过是对线性故事的重新组织。

《盗梦空间》也是在处理线性时间，突出的是时间的“长度”，每一层梦境是上一层的20倍，并通过这种时间之“长”制造影片的筹码，《星际穿越》中“天上方一日,地上已千年”的概念也是同样思路。并且《盗梦空间》更大的意义是将“概念”实体化，将此前的心理学上的多层梦境变得可视、电影化。

《敦刻尔克》则是在“时间”的横向上进行处理，用不同的海、陆、空的不同视角展现一场战争，并用一天、一周、一小时三个现实中的比例尺，带入电影“登长”的时间，制造戏剧效果。

到了《信条》，可以说是诺兰从影以来的集大成之作，基本上从横向时间和纵向时间上同时发力，影片里既有时间的跳跃、纵向上不同视角所面临的时间状态，也有多个时间维度、过去、现实、未来时间在横向上的演进，这也导致了许多观众对于影片里的时空变换一头雾水。

《信条》里最核心的概念是“熵值逆转”，简单来说，大多数的事件逆转电影都是来到之前的某个时间点，之后再线性向后推进，而《信条》则是来了个“钳型”逆转，有点像倒带，而最后所到达的时间点也是个局部的时间倒流，而完成这一切的机器就是影片中的旋转闸门。

另一个重要的概念来自于影片的台词“一切已经发生的，将必然会发生，并且一定发生了”，在线性的时间上，所发生的事是固定的，未来的人来“篡改”过去，而“篡改”这个过程也一定是未来的你要经历，本质上影片并没有改变什么，整个世界都按着既定的轨道在发展。

现在的你想要改变过去，来源于未来的你，而被过去的你仍要经历所发生的一切。《信条》的故事发生在现在和过去，但真正的核心其实是那个影片并未展示的“未来”。

由罗伯特帕丁森饰演的尼尔来自未来，影片的反派安德列毁灭现在的目的是为了毁灭未来，在当下的时间点交锋，不如说是未来某个时空里主角无名和安德列的交锋。

尼尔在影片中的角色至关重要，他三次营救了主角，第一次是开头是歌剧院的黑衣人帮他脱险，男主也第一次见证了时间逆转，第二次是开车把男主角拉上来，第三次是在斯塔克为他开锁、挡下子弹，因此他也死在了斯塔克地下。

在影片里没有表现的未来，主角招募尼尔两人结下了深厚的友谊，也因此看到安德列对世界的毁灭意图时让尼尔回到过去，协助过去的自己，保证世界平稳运行，这样的设定与《终结者》十分类似。

对于影片“信条”，我们可以猜测到在未来可能存在一个“信条组织”，他的召集人或是关键角色就是影片的主角，而在影片的前半段出现的上司、科学家、印度军火商都与这个组织有联系，现在的角色也与未来的世界有千丝万缕的联系。

影片里还有一个有意思的细节，由约翰·大卫·华盛顿饰演的主角并没有名字，他是一个没有前史的特工，性格也有些扁平仿佛是工具人，主角其实是充当视点的作用，他带领观众进入故事，一步步揭开影片的种种概念，这种“沉浸式”的写法，也是诺兰一贯的做法。

虽然诺兰一直对时间痴迷，但他并不是艺术片导演，他所拍的是最通俗的商业大片，诺兰的所有作品严格来说都是类型片，《记忆碎片》是犯罪类型，《盗梦空间》有着“组队—夺宝”

的模式，《星际穿越》则是科幻片，《敦刻尔克》是战争片。

《信条》是一部标准的特工片，此前曾传出诺兰要指导007，可惜计划告吹，也许他将许多007的创意用在了《信条》上。电影的故事遵循着“领任务——做任务”的流程，电影中的钚元素是贯穿始终线索，也是各方争夺的焦点，其中也有蛇蝎美人的人物设置，还有卧底的设置。

而问题也在这里，一部150分钟电影光是展示时间逆转的高概念已经很困难了，再加上特工的架构，让整部电影信息量超载，大量的台词推动故事，在全球各大城市间来来..，旁若无人，但始终如空中楼阁，毫无现实依据。

更灾难的是尴尬的人物关系，安德列和妻子间的几场戏更是尴尬，安德列也完全变成了一个平面化的反派，完全浪费了肯尼思·布拉纳这个莎翁剧演员。

在复杂的概念与商业类型之间产生了巨大割裂，《信条》可以说是诺兰个人表达的巅峰，观众预期的失手之作。